1. 2. Postproducción. El montaje (un ejemplo: Psicosis)

Hemos utilizado imágenes de Psicosis de Alfred Hitchcock por su riqueza en el uso expresivo del plano. Un buen ejemplo, si no el mejor, es la escena de la ducha, donde  el montador, George Tomasini, usa con maestría el ritmo creciente de imágenes, unido a la música de Bernard Hermann para provocar el estres y el pánico que vive la víctima. Analicemos la escena:

Ficha Técnica:

Dirección: Alfred Hitchcock.
Guión: Joseph Stefano basado en el libro de Robert Bloch.
Montaje: George Tomasini.
Música: Bernard Herrmann.

DESGLOSE EN PLANOS:

1. PM, a la altura de sus ojos, Marion Crane sentada escribiendo.
2. PD Cuaderno con mano haciendo cuentas.
3. PM Marion Crane sentada escribiendo. Como 1. Deja de escribir arranca la hoja y la hace añicos. Va hacia el cuarto de baño. (Corte al atravesar la puerta).
4. PA Marion enmarcada por la puerta, vista desde fuera del baño. (Corte inclinandose para tirar los papeles al váter).
5. PD, contrapicado, váter y mano arrojando los papeles.
6. PP Marion tirando de la cadena, cerrando la puerta y, dirigiendose hacia la ducha, quitándose la ropa.
7. PD ropa dejada encima del váter y piernas de Marion entrando a la bañera y cerrando la cortina. (termina música)
8. PM, lateral, Marion desde fuera de la bañera. (corte cuando se esta incorporando)
9. PPA, frontal, Marion desde dentro de la bañera.
10. PD, frontal, ducha con agua.
11. PPA, lateral, Marion desde dentro de la bañera con la mano extendida sobre el agua.
12. PPA, lateral, Marion desde dentro de la bañera recoge el brazo. Leve cambio de angulación y un leve acercamiento en el tamaño del plano.
13. PD, lateral, ducha. Exprende agua hacia la dcha.
14. PPA Marion recibiendo agua desde la parte izquierda.
15. PPA Marion recibiendo agua por la izqda. Encuadrada en el cuadrante inferior derecho. Cortina de fondo. Se ve que entra alguien por la puerta. Cámara hacia delante. La cortina es abierta y PPA asesina (ejem). A la vez que abre las cortinas comienza música de violines inquitante.
16. PPA Marion girándose reaccionando.
17. GPP Marion gritando.
18. PD Boca abierta.
19. PPA, contrapicado 3/4, asesina asestando puñaladas.
20. PPA Marion apoyada en la pared recibiendo puñaladas.
21. PM p.d.v. asesina.
22. PD subiendo la mano. (Vamos, creo, porque no se aprecia casi este plano).
23. PM, cenital, a dos.
24. PP Marion gritando.
25. PM, cenital, Marion y cuchillo. Más cerrado que 23.
26. PP Marion gritando.
27. PM, cenital Marion y cuchillo, como 25.
28. PM p.d.v. asesina, como 21.
29. GPP Marion. Sale de campo hacia la izqda.
30. GPP p.d.v. asesina.
31. PP Marion moviendo la cabeza hacia la dcha.
32. GPP p.d.v. asesina, como 30.
33. PP Marion, como 31.
34. PD vientre plano de Marion y cuchillo entrando por arriba.
35. PP Marion, como 33.
36. PD, contrapicado, brazo apuñalado.
37. PD cuerpo apuñalado.
38. GPP Marion.
39. PD, cenital, pies de Marion en bañera y sagre corriendo.
40. PP Marion girándose.
41. PP Marion recibiendo puñaladas.
42. PD, cenital pies de Marion en bañera, como 39.
43. PD sobra de una mano en azulejos y cuello de Marion.
44. PM, desde dentro de la bañera, asesina saliendo del cuarto de baño. La ducha sigue corriendo.
45. PD mano en azulejos. (se suma música dramática).
46. PPA Marion dejándose caer hasta sentarse. Estira la mano.
47. PD mano agarrando cortinas.
48. PG, cenital, Marion agarrando cortinas para levantarse.
49. PD cortina rompiendose.
50. PPA, desde el suelo, Marion cayendo.
51. PD, frontal, ducha corriendo.
52. PDA pies en bañera y sangre corriendo a PDC desagüe.
53. PDC ojo Marion a PP Marion con la cabeza en el suelo.
54. PD 3/4 ducha.
55. PP Marion, como 53, a PD periódico (y lo que ello conlleva) en la mesilla de la habitación. (en realidad no es todo una toma, pero, al igual que en su magnífica película "The Rope" (La soga), lo han tratado de ocultar al cruzar la puerta)

ANÁLISIS DE MONTAJE:

El comienzo de la secuencia se desarrolla en una habitación del Motel Bates en la que Janet Leigh, como Marion Crane, se encuentra haciendo unos cálculos en un cuaderno para una cosa que todo el mundo sabrá, pero que no cito porque, a pesar de todo, no me gustaría núnca fastidiarle una peli a nadie. Tras romper los papeles se dirige al baño a tirarlos y a darse una ducha. Se han usado planos abiertos en casi toda esta transición, excepto los planos detalles de objetos y acciones que son importantes, con la intención de introducrnos en la escena. La música aporta un "toque premonicioso" a estas imágenes tan pausadas.

Y nos metemos en la ducha, que ya toca... jaja y, como apunto simplemente en el desglose, vemos que una vez aqui se ha tomado la siguiente decisión: no saltarse el eje direccional hasta el momento debido en el que la asesina entrará por la puerta. Con esto del eje quiero decir que la ducha ha transcurrido con la cámara enfocando hacia la pared de los azulejos hasta que el director quiere cruzar el eje para mostrarnos el mitiquísimo, y genial, plano de la cortina en el
que se aprecia se alguien se aproxima.

A partir de este momento aumenta la tensión en todos los sentidos. Tanto en información visual, auditiva, cortes, ángulos... Personamlente, me parecen muy acertados ya que los veo como "cortantes", los planos cada vez más cerrados que van hacia la boca de Marion Crane.

Ángulos contrapicados hacia la asesina para añadirle protagonismo, saltos de eje, planos nadires hacia la protagonista mostrando su desnuda debilidad y más saltos de eje contribuyen a hacer un montaje como la acción, violento. También se juega mucho con la angulación y el eje que se crea entre los personajes. Cuanto más cerca está la cámara del eje que entre estos dos se crea (p.d.v.) más sensación de subjetividad y, por tanto, mayor involucración por parte del espectador.

El fundido del desagüe al ojo, es una muetra de la genialidad de estas imágenes:

Gran muestra de la magnifica y complicada puesta en escena de Hitchcock que rodó con dos tipos de cámara (BNC Mitchell y Éclair) para conseguir el look deseado. Tantos planos, y ángulos, distintos entre los que escoger que Tomasini hace una labor magistral en montaje .